年度大戲開播，《山海情》引熱議！

連日來，由國家廣播電視總局策劃組織指導，正午陽光出品的“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播”劇目《山海情》，在浙江衛視、北京衛視、東方衛視、東南衛視、寧夏衛視“五星”黃金檔開播，深圳衛視黃金檔跟播，并于騰訊視頻、優酷、愛奇藝三家網絡平臺播出。該劇真摯真情真實展現脫貧攻堅偉大事業震撼人心的力量，才播出8集，已在2021主旋律劇集大年開年之際攪動收視熱潮。

蘇炳鵬（寧夏作家協會理事，銀川市影視家協會副主席）

移民工程是生命工程，是西海固人改變靠天吃飯的命運工程。三十年在歲月的長河中彈指而過，但對于曾從酷焦的土坷垃堆里撿糧食吃的西海固移民來說，是斗轉星移滄海桑田的三十年，也是天翻地覆慨而慷的三十年。

電視劇《山海情》以這段歷史為背景，飽含歲月深情再現了當時成千上萬的移民背井離鄉踩出一條邁向希望的“風沙”大道的動人故事。這是一段崢嶸歲月，艱辛的現實讓飽受惡劣自然條件折磨的人們對未來充滿迷茫，這在當時完全是生活的真實寫照。

從電視劇播出的前幾集來看，本劇有深厚的生活來源，成功地重塑了當時西海固貧瘠山區人們生活的境況和傳統意識，也從另一個側面反映出當時上層設計面臨的窘迫和尷尬。劇情設計既緊湊又生動，用高超的編劇藝術將身處大山深處各年齡階層在當時所面臨的思想矛盾高度地濃縮成為一個整體，由此而產生強烈的藝術感染力。中年人更愿意過安穩的日子，年輕人卻對外面風云涌動的現代變革懷揣著夢想。全國人民在改革大潮席卷下從南到北呈現了一幅波瀾壯闊的創業畫卷，而固守于西北一隅的貧苦莊稼人子弟也開始覺醒，他們對外面的世界蠢蠢欲動，可僅憑個體的力量很難完成顛覆生存命運這一壯舉，這時的移民政策既催促了他們的行動，更引導大家在新的天地施展拳腳。從近年來播出的主旋律電視劇來看，《山海情》以劇情推動了這一歷史壯舉的發展，又將政策引導融合到時代的變革和人的追求當中，避開了空洞說教，所以該劇從故事的陳述上已經取得了成功，觀看起來也就能引人入勝。

這部劇還有一個重大的特點就是語言的生動。無論是對人物的塑造還是情節的沖突，都完全控制在人物形象的個性化語言當中，底層勞動者對生活的表述夾雜大量的民諺俚語，幽默詼諧，笑中含淚。這是對當下電視劇創作在語言對白上的一大貢獻，同時打開了電視劇敘述更接地氣更親現實生活的一種可能，也更進一步證明優秀的現實題材作品和人民群眾的智慧相聯系。最近該劇在“朋友圈”的談論圍繞“憶昔撫今”展開，演員的對白是大家激烈談論的一個焦點，這從另一個側面看出鮮活生動的語言永遠是文學、表演藝術必須修煉的介質，相信《山海情》的熱播一定會產生出對現實主義題材底層敘述的熱議，也能夠拓寬今后主旋律創作語言表達的疆域。

鄭玉玲（福建省舞蹈家協會理論委員會主任，漳州市舞蹈家協會主席）

《山海情》以東西協作扶貧為主題，展現了上個世紀九十年代“閩寧模式”的扶貧故事，是一個具有現實意義的創作命題?！渡胶Ｇ椤肥恰袄硐胝找袊獓覐V電總局慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播”劇目，該劇不僅講述了地區的物質和精神的發展歷程，同時還通過劇中人物的故事傳達脫貧攻堅的正能量。它以影視作品的方式將“閩寧模式”下的扶貧工作進行戲劇化創作，通過生活點滴，以小見大地展現東西優勢互補的扶貧故事，展現脫貧攻堅的中國智慧，向全面脫貧攻堅的勝利收官獻禮，也向鄉村振興的新征程獻禮。

《山海情》用深入生活、貼近人民的小故事，展現了有中國特色的脫貧道路，在細節化表達中展現了脫貧工作里動人的溫暖情懷。例如村民偷吃扶貧飼養的珍珠雞種雞，福建到寧夏的扶貧干部在火車上遭遇小偷，村民不理解不配合扶貧工作等種種困難，通過演員們高超的演技，將這些扶貧時遇到的困難以接地氣的表演方式真實地展現在觀眾面前?！渡胶Ｇ椤芳日宫F出扶貧工作的艱難險阻，也展現出老一輩扶貧干部的使命擔當和責任奉獻。

《山海情》展現的“閩寧村”原型，是時任福建省委副書記習近平同志牽頭領導的福建對口寧夏援建項目。1996年黨中央出臺戰略性決策：由東部沿海10個較為發達的省市，支援西部10個較為貧困的省區，其中福建省幫扶寧夏回族自治區。在實地調研西吉移民搬遷的吊莊玉泉營時，習近平總書記提出了打造具有樣板意義的閩寧協作示范村，廣泛深入地發展多種形式的扶貧合作。在習近平同志等福建干部的深切關切下，140多個閩寧合作新村拔地而起，20多個閩寧協作移民新村出現在寧夏大地，飛沙走石的“干沙灘”成為欣欣向榮的“金沙灘”。

《山海情》是獻禮脫貧攻堅戰的優秀文藝作品，希望以呼應時代的現實題材大劇，為觀眾奉獻一場強信心、聚人心、筑同心的年度盛宴，幫助觀眾觀劇過程中找到追求美好、充滿斗志的力量。在具體呈現上，《山海情》通過“有意義”和“有意思”的完美融合，傳遞了“扶貧”更“扶志”的現實深意。劇集以個體命運折射出波瀾壯闊的時代變遷，用溫情的筆觸將人們對幸福生活的樸素串起個人成長與困惑、觀念碰撞與利益平衡、命運與抉擇、信仰與情感，帶領觀眾體會扶貧中的人間真情。作品風格真摯、樸實、接地氣，回應了時代關切，做到了將政治表達、精神傳遞與風土人情的有機結合，在電視熒幕上，繪制了扶貧路上鮮活的時代印記。該劇實現了思想高度和人文溫度的統一，人們可以感受嚴肅正氣而溫暖親切的力量。

在我國脫貧攻堅目標實現的過程中，中國大地上涌現出很多有特色、值得被銘記、為世界減貧脫貧做出示范的中國方案，“閩寧模式”就是其中的一個，它以獨具特色的中國方案，映射脫貧攻堅背景下的時代變革。它為文藝創作提供了“鮮活劇本”。

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央把脫貧攻堅擺在治國理政的優先位置。經過8年奮斗，我國如期完成脫貧攻堅任務，成功使近1億人口成功脫貧，取得舉世矚目的好成績。習近平總書記指出，脫貧摘帽不是終點，而是新生活、新奮斗的起點。當前，我國發展不平衡不充分的問題仍然突出，鞏固拓展脫貧攻堅成果的任務依然艱巨。黨的十九屆五中全會將“脫貧攻堅成果鞏固拓展、鄉村振興戰略全面推進”明確列為“十四五”時期經濟社會發展的主要目標。脫貧攻堅成果來之不易，我們應該在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下，深入貫徹黨的十九屆五中全會精神，增強人民群眾的獲得感、幸福感、安全感，彰顯我國制度的顯著優勢，繼續譜寫人類反貧困歷史的新篇章。

劉孫枝（中國美術家協會會員，福建省美術家協會副秘書長，福州市美術家協會副主席兼秘書長）

《山海情》是一部以福建寧夏東西協作扶貧為背景的電視劇作品，講述了寧夏西海固地區的移民們在村干部的幫助和國家政策的幫扶下，建設新家園、走向康莊大道的故事。

“西海固人民生活太難了，移民搬遷太難了，馬得福太難了……”，這是我看了《山海情》后最大的感觸。劇情讓人一下子回到了20世紀的西海固，身臨其境地感受到脫貧攻堅的困難與不易，劇中用生動有趣的方式展現了扶貧工作中的種種艱難。讓我感觸最深的是馬得福這個人，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協作扶貧政策出臺后，帶領村民們共同走上致富的康莊大道，為了早日兌現那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅定，他不停地遇到困難，永遠在為別人解決問題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，但這樣一個純粹、積極、一心撲在脫貧致富工作崗位上的人，正是我們現在很多基層扶貧干部的縮影，值得所有人為之鼓掌與喝彩。

習近平總書記說：“中國共產黨人的初心和使命，就是為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興?！睘檗r村貧困人口脫貧是黨中央向全國人民作出的鄭重承諾，沒有任何退路和彈性，決戰決勝脫貧攻堅，是一代代中國共產黨人的夢想?，F在脫貧攻堅到了最關鍵的時候，我們作為中國共產黨員，必須帶頭執行好黨的路線、方針、政策，貫徹落實中央各項決策和部署，在脫貧攻堅工作上充分發揚共產黨員先鋒帶頭作用，助推脫貧攻堅，帶領廣大群眾擺脫貧困，走上致富道路。在脫貧攻堅的實際工作中，我們要在思想認識上理解群眾，幫助他們找到致貧的原因，針對不同原因的貧困，找出不同擺脫貧困的方法，轉變貧困戶的思想觀念。在幫扶過程中不單授人以魚還要授之以漁，不走形式主義，做一些最需要最實際的項目進行幫扶。只要我們共產黨人立下愚公移山之志，把責任扛在肩上，調動各方力量，形成強大合力，緊緊團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，銳意進取，精準發力，就一定能夠打贏這場脫貧攻堅戰，為全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興的中國夢貢獻力量。

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《山海情》講述了二十世紀九十年代以來，寧夏西海固的移民們在國家扶貧政策的號召下，在福建的對口幫扶下，攻堅克難，通過勞動創造價值、通過奮斗創造幸福，將黃沙彌漫的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。該劇以個體命運折射波瀾壯闊的時代變遷，用溫情而細膩的筆觸將人們對幸福生活的樸素追求串起個人成長與困惑、觀念碰撞與利益平衡、命運與抉擇、信仰與情感，成功帶領觀眾“進入”劇中，共情扶貧攻堅中的艱苦卓絕和人間真情。該劇風格真摯、樸實、接地氣，做到了將宏大主題、精神傳遞與濃郁風土人情的無縫融合，在熒幕上繪制出扶貧路上鮮活生動的時代圖譜，以鮮明的創作特色和傾注匠心的藝術表達“破壁”主旋律劇。我們總結《山海情》有這樣幾個藝術特色。 

第一，沖破扶貧劇“套路”，真實還原艱辛輝煌扶貧路鮮活人物形象

“土氣”“霸氣”的基層干部。近年來特別是2020年以來，扶貧劇在電視熒屏唱響時代主旋律，其中很多感人至深的藝術精品，但也還存在某些同質化問題，比如基層扶貧干部們基本都是高風亮節、身先士卒，對于鄉親們的刻畫也趨于臉譜化?？炊嗔擞^眾就產生了“審美疲勞”，對主旋律內容創作產生疑慮。而《山海情》卻舍得付出一份比山高、比海闊的情義禮贊這些勇敢走出貧困的人們，帶領觀眾感受他們內心深處的波濤洶涌，感受他們帶給世界的溫暖。有專家評價說，該劇“沒有領導講話、沒有微服私訪，干部也不是程序化的‘干部樣’，這個扶貧劇有點兒反套路的誠意！” 比如電視劇一開場，就以反套路的方式“生猛”開篇。海吉縣吊莊移民辦公室里，脾氣火爆的楊縣長（閆妮飾）正因為一批移民從玉泉營逃回涌泉村的事情，大聲訓斥著辦事“不利”的張樹成主任。再加上鏡頭中人物黑紅的臉龐、藍灰的裝扮、樸素的發型、簡潔近乎蕭條的辦公室、外景里暴土揚塵的風沙等高度還原年代感和地域性的細節，讓觀眾直呼大有身臨其境之感。楊縣長與以往扶貧劇中“如沐春風”式的干部形象形成的強烈反差，“震”到了不少觀眾，第一時間就讓觀眾嗅到了“不一樣”的味道。該劇在開篇就把基調立穩了：此扶貧劇非彼扶貧劇。凜冽的力量感一開頭就已經讓人放不下。

全劇飚方言和高濃度“金句”輸出?！胺窖浴笔褂靡彩恰渡胶Ｇ椤返闹匾嗽O之一?！拔逍恰蓖ブ?，寧夏衛視、東南衛視及跟播的深圳衛視播放了西北和福建方言原聲版，浙江衛視、北京衛視、東方衛視播放普通話配音版，騰訊視頻、優酷、愛奇藝三個網絡視頻則同時上線了兩個版?！拔鞅痹捯怀?，馬上就有內味兒了?！焙芏嗫催^原聲版的觀眾對劇中主演們的西北方言稱贊有加，“不知道的還以為所有演員都是當地人呢”。語言上的選擇讓《山海情》更接地氣，更快地走進觀眾心里，“全程方言演出，感覺自己不是在看戲，恍惚間我就是涌泉村村民”。當然，普通話配音版本的存在，也讓觀眾感受到了該劇貼近更廣闊的人群，適配更多觀看場景的努力。

該劇演員們基本都是用西北方言和福建方言進行表演，這不是為了搞笑獵奇，而是創作團隊為了更真實還原扶貧工作的艱辛而進行的一個“走心”創作。他們在創作初期調研走訪過程中，捕捉到一個90年代福建對口幫扶寧夏的有趣細節：福建人來以后聽不懂當地話，當地人聽不懂福建話，所以他們一開始首先要過語言關。當他們去了西海固以后，覺得當地干部群眾的性格、喜怒哀樂更適合用方言表達?？紤]到劇情需要，再加上方言的運用能展現濃郁又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，所以《山海情》堅持用了方言，也啟用了大量西北籍演員。導演孔笙自豪地說，“大家有機會有時間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個版本！”

隨著快節奏且笑淚并存的劇情發展，高濃度的西北“金句”也從個性鮮明、張力十足的人物口中頻頻輸出，讓這部扶貧劇有了更濃的“扶志”“扶智”意味。就像網友們分享的，劇中“‘天天談未來，未來可不就是還沒來嘛！那不就是一個夢嘛！’” “‘未來就是還沒有來么，啥時候能來，誰又能知道呢！’這些話一針見血，戳痛我了！”“貧窮真的限制了人們的想象力！”“‘有奔頭就不算苦，沒奔頭才是真的苦?！现@句話是要和我們看劇的干飯人共勉的！”深刻的臺詞不一定要“文縐縐”，要戳到心里才讓人忘不掉?！渡胶Ｇ椤纷龅搅?。

第二，自帶史詩加成，深情致敬脫貧攻堅征程中的奮進者

打造“塞上江南”，是劇中扶貧干部給當地群眾描繪的一個美麗的夢?？擅鎸Ξ數貥O度貧瘠、嚴重缺水、四季飛沙走石的土地，要真正成為“塞上江南”，還要靠勤勞的雙手、堅定的毅力、智慧的大腦以及一顆顆激情澎湃的心去創造！

劇中主人公馬得福（黃軒 飾）就是“塞上江南”之夢的打造者。這位從農校剛剛畢業的年輕人分配的第一項工作任務就是追回家鄉涌泉村里“逃跑”的吊莊戶?！耙荒暌粓鲲L，從春刮到冬”“蚊子都能把人給吃了”“餓得直吐酸水”……村民們這些拒絕移民搬遷的理由真實存在，讓觀眾感受到這項工作的艱難，直呼“心疼”年輕的馬得福?！拔艺娴囊蜻@些兢兢業業的基層扶貧干部致敬”，馬得福的扮演者黃軒感慨說。從苦口婆心勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到蹲守供電所軟磨硬泡給移民村通電，到不得已沖進會場爭取給移民村干涸的麥田澆水，再到東西協作扶貧政策出臺后，鼓勵村里姑娘到福建務工、帶領村民們學習種植蘑菇……為了早日兌現那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅定。他永遠面對一個又一個困難，永遠在為別人解決問題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，平和沉靜的外表下不斷散發出巨大的能量，帶領著人們打造屬于自己的“塞上江南”。

這樣純粹、堅韌、一心撲在脫貧致富工作上的人物形象，正是史詩般的脫貧攻堅大決戰中很多基層扶貧干部的縮影，值得所有人為之鼓掌，向他們致敬?！渡胶Ｇ椤纷詭吩娂映?，并做到了尊重人物，尊重真實歷史，是一曲謳歌時代、謳歌奮進者的壯闊樂章。

第三，“硬核”內容“軟著陸”，在細微處中展現藝術功力

宏大的脫貧攻堅和對口支援主題，如何鋪陳敘事？《山海情》選擇“用細節講故事”，讓“硬核”內容實現“軟著陸”。

巧用沖突。沖突是釣住觀眾的鉤子?！渡胶Ｇ椤返谝荒痪吐裣乱粋€戲劇沖突：涌泉村一夜之間從政府安排的移民地點玉泉營跑回來七戶人家。大學剛畢業的馬得福被借調到吊莊站幫忙，他的任務就是把村里的人追回去。跑回來的人七嘴八舌：“一年一場風，從春刮到冬。大風三六九，小風天天有?！薄鞍言圻@伙人，吊到那去干啥去了，就是給蚊子改善伙食去了?！表樋诘姆窖?，生動的表情，這沖突就顯得頗接地氣。緊接著，編劇又安排了幾個戲劇沖突：麥苗、馬得寶等一群年輕人離家出走外出謀生，李水花（熱依扎 飾）婆家上門逼婚，村部里代理村主任馬喊水（張嘉益 飾）跟村民、村民跟逼婚者吵成一團，馬喊水用大喇叭喊小兒子馬得寶回來，整個場面鬧鬧哄哄，情節活了起來。

釋放溫情。

劇情細節除了充分展現西北人民的粗獷與豪情，也將更多的細膩與柔情呈現給了觀眾。比如李水花身上展現的剛柔并濟的女性力量，看似個性頑劣的馬得寶為了給父親和哥哥分憂，獨自闖蕩新疆尋找表弟尕娃，等等，都很能打動觀眾。這是劇中“煙火氣”的關鍵，更是現實生活中真實扶貧工作里不可或缺的部分?！渡胶Ｇ椤氛峭ㄟ^深挖角色和生活的多面性，更多維、更接地氣地講述這片戈壁上宏大而溫情的脫貧攻堅故事。

表演看不到“表演”?！渡胶Ｇ椤肥侨餍顷嚾莩鲅?，但觀眾們評論說，“演員都像從土里長出來的一樣！”“看《山海情》真的會給人一種震撼感，而這種震撼感來自電視劇的用心和演員表演的用心！”“演員精湛的表演已看不到‘表演’”，他們與劇情融為一體。幾乎所有的劇中人物臉上都帶著“高原紅”，無論穿制服或者布衣，每個人都灰頭土臉，面部帶著明顯的風沙灼傷，讓人可以自然聯想到西北的漫天黃沙，非常真實地還原了西海固的真實情況。

閆妮就是徹頭徹尾的西北女縣長，她為百姓的生活勞心勞力，整個人灰撲撲、風火火；福建來的扶貧辦領導吳月娟（姚晨 飾）、掛職副縣長陳金山（郭京飛 飾）戴著眼鏡、操著福建普通話講話，斯文而篤定，為西海固人民辛勤辦事，造型毫無違和感。觀眾認為他們就該是這個模樣，之前大家熟悉的角色形象都是浮云！

演過很多清俊小生的黃軒，一舉手一投足就是馬得福，留著小平頭，黑紅的臉，淳樸的鄉音，眼睛里寫著幾分激情，看了都讓人嗓子發干的畫面中，我們時?？吹今R得福眼里的一汪清泉，他騎著輛自行車東奔西走為移民辦事……這是他第一次演農村基層干部，不扎根生活沒有這種傳神。熱依扎扮演的水花，拉車、走路的架勢，就是一個西北漂亮村姑。張嘉益扮演的村里“人精”代理村主任馬喊水，戴著皺巴巴一頂藍帽子，憨憨的，瞇著眼睛，嘴里叼著一片干樹葉子嚼著，重大事情不輕易表態，但又在村情親情上有擔當，“賊賊”的樣子，土帥土帥！各個角色都演活了。

第四，戲外之“戲”也精彩：創作團隊深扎“干沙灘” 體驗扶貧攻堅艱苦歷程

電視劇對時代大背景的真實還原，演員們精彩無痕的角色演繹，除了創作團隊自身的藝術功底，也離不開他們深扎戈壁灘大半年的熬煉與成長。