“一胎生99個兒子”，短劇別把癲狂當創新

近日，短劇《麒麟送子天降喜?！分械那楣澮l熱議，劇中女主意外懷上 “龍種”，臨盆時遇“天降祥瑞”，為皇上誕下99個兒子，還出現把孩子摞起來進宮面圣。6月15日，該短劇男主演王宇威直播回應稱，“圍讀劇本時才看到這個情節，確實很癲?！彼硎?，“不好意思，癲到大家了，都怪我經紀人。經紀人說一定會大爆，沒看本我就接了?！保?月16日 九派新聞）

這事兒看似荒誕，背后卻折射出短劇行業的深層困境——為了流量，可以不要邏輯；為了“爽感”，可以不顧常識。短劇市場確實火了，用戶超6億，規模超500億，甚至比電影票房還猛。但繁榮背后，是大量“電子垃圾”的堆積：重生逆襲、霸總愛情、封建糟粕......“癲劇”橫行，不僅拉低觀眾審美，更讓整個行業陷入“賺快錢”的惡性循環。

短劇的興起，本是順應了現代人碎片化娛樂的需求。但問題在于，當“流量即正義”成為行業信條，創作就變成了流水線作業，于是，編劇閉門造車，資本快速收割，團隊事后甩鍋。就像《麒麟送子》的主演和導演，拍的時候覺得“癲”，播完了才想起來道歉。這種“先賺錢再擦甩鍋”的做法，暴露的是行業對內容價值的漠視。

短劇不該是“文化快消品”，而該有更長久的生命力。事實上，市場已經給出了答案,那些真正成功的作品，恰恰是尊重觀眾智商的。比如《逃出大英博物館》，用創意和情懷打動觀眾；再比如《九重紫》《西城無小事》，靠扎實的劇本和制作贏得口碑。這些案例證明，?短劇的出路，是在“爽”和“品”之間找平衡。?

國家廣電總局的“分層分類審核”機制，已經給行業劃定了“有所為有所不為”的跑道。但監管只是外力，真正的變革需要行業自省，通過多方合力探索良性發展：?創作者?得有點追求，別把“癲狂”當創新，回歸講好故事的本質；?平臺?不能只算流量賬，得多給優質內容曝光機會；?監管?要更精準，比如設立“紅黃藍”分級，讓低俗內容無處遁形；?觀眾?也得用腳投票，別讓“審丑”成為流量密碼。

短劇的爆發，是時代給中國文化產業的一次機會。但它能走多遠，取決于行業能否跳出“賺快錢”的陷阱。如果繼續沉迷于“1胎99子”式的癲狂敘事，遲早會被觀眾拋棄；如果能回歸內容本身，短劇完全可以成為講好中國故事的新載體。

總之，短劇可以“短”，但不能“淺”；可以“快”，但不能“爛”。唯有如此，它才能真正從“流量狂歡”走向“長期主義”，成為值得尊重的文化力量。（丁慎毅）