福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》：觀眾的心和時代的夢一起走

傳統與變革的沖突與呼應

表現大時代創舉的作品，需要足夠的思想穿透力。如何穿透繁雜的現實，在零碎的細節中把握時代的總體性特征，理解整個時代人的追求與精神，對扶貧攻堅劇而言，有相當的難度。而《山海情》能夠引領著觀眾的心，一個重要的原因，就是善于將精準扶貧與革命傳統、時代追求同時置于豐厚的歷史土壤中進行表達。

尚鐵龍飾演的當過紅軍的老支書，是有生活原型的，現實中真的有這么一位老紅軍?！渡胶Ｇ椤返某霾?，就是具有非虛構的紀實屬性，有時甚至讓人恍惚以為在看紀錄片。這老爺子挺有意思，孫子水旺和小伙伴要逃到外面討生活，老爺子沒有責怪他，反而因為孫子被抓回來“羞你爺的臉”，說不要學你爹，去吊莊地嫌苦沒幾天就跑回來了。當全村“吊莊”人員動員會進入僵局時，作為一名老革命，老支書的覺悟與擔當在關鍵時刻發揮了作用。他站起來，問：其他留下來吊莊的人是咋活的？扶貧干部趁機介紹吊莊的有利環境、扶持政策和長遠美景。老支書說了一席鏗鏘有力的話，“雖然咱們這個地方窮，但人不能把骨頭給窮沒了”“雖然開始條件艱苦，但是也不能當逃兵啊”“有奔頭那就不算苦，沒奔頭才叫真的苦”！他帶頭報名吊莊，扶貧干部頭疼的問題就這樣一鼓作氣地迎刃而解了。而他的兒子馬大有，是一個頗具代表性的“刺頭”形象，帶頭當吊莊“逃兵”，毫無顧忌吃“扶貧雞”，把貸款全部安在兒子的名下，氣跑了兒子之后，還一把邪火燒了菇棚……搞得村子雞飛狗跳，麻煩不斷。我們的確不能要求，像李大有這樣一個西北偏遠地區的農民有多么高的思想覺悟。他們需要的是實打實的好處，看得見、摸得著。這家子的第三代水旺去福建打工，按李大有的愿望回鄉創業，贍養老人。

革命、變革、發展的歷史軌跡，在這一家三代人身上得到呼應。它在提醒人們，扶貧工作與革命傳統的歷史使命一脈相承。正是對“閩寧村”好幾家村民三代人的真實描摹，才有利于觀眾在更深廣的歷史背景中感受扶貧攻堅事業的新時代特征?！渡胶Ｇ椤钒褜Ω锩?、改革、發展的思考，以其樂觀主義和現實主義真切貫穿于“閩寧對口扶貧協作”的鄉村故事中，體現了一代又一代共產黨人在“為人民服務”的大道上邁步向前，“走咧走咧，越走越遠咧”……

（作者：陳華發，中國作家協會會員、中國民間文藝家協會會員、福建省民間文學交流中心主任、泉州市作家協會副主席）

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